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发布时间:2019-03-22  栏目:服务支持  评论:0 Comments

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《闻香识女人》,1992年第六十五届奥斯卡获奖影片。片中双眼失明的退役中校范克(艾尔帕西诺饰,最终阿尔帕西诺凭借这个角色获得了奥斯卡最佳男主角)于纽约一家高级餐馆的舞池中与女孩唐娜所跳地那段探戈,只有短短两分多钟,却堪称经典,动人心魄。
影片中范克身着裁剪精致的西装,唐娜是一袭简洁大方的黑裙,在素色花岗岩地板的圆形舞池中翩翩起舞。虽然范克无法看见,唐娜又只对探戈略懂皮毛,他们的配合却几乎天衣无缝,令人感动不已。
探戈发源于布宜诺斯艾利斯,起源于非洲中西部的一种民间舞蹈探戈诺舞,被阿根廷人视为国粹。19世纪,大量欧洲和非洲移民涌入阿根廷,很多人因一时无处投靠而暂时滞留在布宜诺斯艾利斯市,于是码头附近的妓院、酒吧成了他们纵情声色、借酒浇愁的主要场所。为了排解思乡的愁绪与新世界的寂寞,那些移民将流传于阿根廷民间中下阶层,街头流莺与恩客之间拉扯动作,以及更早以前两个男人之间为争宠女人而互相角力格斗的对抗,与当地土著文化互相结合而发展出一种充满力与美而又带有性暗示的舞蹈,最初以“Baile
Con Corte”(一种有停顿的舞蹈)这个名字而出名。后来喜欢Buenos
Aires的人们通过两种方式改变了这个舞,首先是将所谓的“波尔卡节奏乐”变成了“哈巴涅拉节奏”,然后他们将这种舞称之为“探戈”。
张爱玲说:探戈永远是循规蹈矩的拉长了的进攻回避,半推半就,一收一放的拉锯战,有礼貌的淫荡。其舞蹈风格高贵优雅,时而忧郁伤感,时而热烈奔放。探戈舞步最显著的特点是“蟹行猫步”。当舞步需要前进时,舞者却作横行移动;当舞步需要后退时,舞者却作横向向前斜移。同时,探戈舞者的舞步常常随音乐节拍的变化而时快时慢,探戈也因此被称为“瞬间停顿的舞蹈”。这样,探戈舞步就形成了欲进还退、快慢错落、动静有致的特点。此外,探戈舞者讲究上身垂直,两脚脚跟提起,两膝微弯,所有的动作都是力量向下延伸的感觉,舞姿十分沉稳有力。优秀的探戈舞者舞蹈时我们几乎看不到动作,只看到动作结束时的位置,只看到线条、速度以及不停变换的重心,给人以斩钉截铁、棱角分明的感觉。阿根廷探戈以小腿的动作为主,男女舞者以娴熟的配合跳出一系列令人眼花缭乱的舞步,互相缠绕的肢体充分展示出人体之美。探戈舞者面部表情严肃,互相深情凝视,但又时不时快速拧身转头、左顾右盼。在阿根廷人看来,探戈就像男性和女性自愿投入其中的战争或者搏斗,男女舞伴间强烈的目光和身体接触正是探戈的灵魂所在。
在片中唐娜目光流转,巧笑颜兮;范克胸有成竹,激情大气。之前范克已经做好了自杀的打算,在舞池中却又跳得恣意尽兴,充分表现出他对生命还存有一点留恋和希望;而唐娜,或许有着不被重视的爱情,她舞地同样曼妙动人,清脆的笑声,温柔的眼神,既羞涩又热情。我想,这段探戈在一定意义上改变了两人的命运——中校最终没有自杀,唐娜可能会去寻找真正属于她的爱情。
而片中伴奏的曲子《Por una
cabeza》,更是百转千回,不同凡响。它是由阿根廷探戈无冕之王卡洛斯•伽达尔作曲,以色列蜚声世界的小提琴演奏大师伊扎克.帕尔曼演奏的一曲带有贵族气质的小提琴曲,中文名《一步之差》或《只为伊人》。自1935年诞生以来,成为电影中探戈的首选舞曲,钢柔并济的旋律似乎适应着每一个角色的心理任何一个场景的铺垫。
《Por una
cabeza》首段呈现慵懒以及幽默的口吻,进入到B段转小调,转而呈现激情的感觉,接着又转回大调。由小提琴和风琴作对位和声的表现。两个部分那种前后矛盾而又错落有致的风格充分的展现了探戈舞中两人配合的默契。进入B段后的激情将舞者与观众的情绪推到最高点。然后突然做减慢,回到首调收尾。帕尔曼在小提琴演奏方面是位难得的全能演奏家。精湛的技巧,丰富的情感,以及绝高的悟性使他在演奏不同时期不同作曲家的作品时都能做到游刃有余。古典主义的严谨性和浪漫主义的热情不羁被他揉捏的恰到好处。正因如此,整首音乐在帕尔曼精湛的演奏下委婉、激荡,撼动心弦,尽现了探戈舞曲的精致。
小提琴尖锐却不刺耳,抑扬顿挫却内敛干练,高调又内敛的引领着旋律,犹如踩着探戈舞步的女人,有着高贵的步伐傲视一切的态度,对舞伴欲迎还拒,纠缠其中,而钢琴鲜快明亮的节奏,把情节步步引入高潮,在音乐高潮到来前有力的击键,仿佛是在下一个旋转前深吸一口气,然后就出发,去征服这个舞池,风琴略带舒缓的伴奏,就是那欲迎还拒中的风情……一首曲尽,而脑中的旋律挥之不去,犹如一场没有尽兴的舞蹈,永远只差最后一步。  
这就是《闻香识女人》中那段探戈的魅力所在,简单的舞台,没有布景,没有道具,甚至舞者只是略知一二,突发奇想下的即兴表演,却迸发出最为动人的情感火花,让人愿意沉醉其中,久久不忘怀。正如范克说的,探戈里无所谓错步的,不像人生。它简单,所以才棒。要是踏错步或绊倒了,继续跳。
或者我们面对生活,也应选择像跳探戈那样的态度,充满张力,无畏错误。

高乔牛仔都是身手不凡的骑手,右侧第一位是女骑手

 

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高乔民族歌舞是真正的阿根廷国粹

 

  阿根廷是让我想一去再去的国度。奔腾的瀑布、壮丽的冰川等自然风光深深吸引着我,混血民族的独特人文景观更让我迷醉。

 

高乔牛仔 吃苦耐劳

 

  对阿根廷彭巴(Pampas)草原的期待,源于三毛写的阿根廷纪行《情人》,那辽阔壮丽的草原,那高傲的高乔牛仔,那萍水相逢一见钟情的爱情故事,凄美感人。

 

  布宜诺斯艾利斯除了东部是浩瀚的大西洋,其他方向都被海洋般辽阔的彭巴草原包围,出城就能闻到草原的气息。

 

  郊外公路两旁就是乡村牧场,威风凛凛的骑手身背牛皮制的酒囊,腰间一侧佩刀,一侧挂马黛茶具,纵马驰骋而过,那就是高乔(Gauchos)牛仔。

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  高乔人是16世纪西班牙人与印第安人的混血后代,他们既不被母亲故乡的原住民接纳,更不被城市的欧洲人后裔承认,只有无垠的草原收容了他们。

 

  四处漂泊的生存环境造就了高乔牛仔吃苦耐劳、坚毅勇敢的性格。他们骁勇彪悍、桀骜不驯、轻利重义,逐渐形成独特的文化,成为独树一帜的游牧民族。

 

  彭巴草原有几座庄园开放接待慕名而来的旅客,有的庄园已有几百年历史。从布宜诺斯艾利斯往北87公里,两排笔直的杨树将我从一望无际的牧场引到Estancia
Don
Silvano。农庄院子里盛开着姹紫嫣红的玫瑰花。接待室里葡萄酒和油炸牛肉饺随你吃喝。

 

  期待中的高乔牛仔形象饱满地站在眼前:黑发、深色的双眸、棕色的皮肤遗传自印第安人,潇洒矫健的体魄、轮廓分明的五官则遗传自西班牙人。他们头戴深色阔边帽,脖子上系着三角巾,穿灯笼裤,腰间宽皮带上绣着图案,缀满银饰,有时身披传统斗篷。这些脸庞被风雨刻着深深皱折的男子汉,形象非常酷,性格却很和蔼浪漫。

 

  进庄园后,骑马和坐马车在草原上游览。几十匹高头大马都经过驯化,挺老实的。马鞍是牛皮制的,垫着厚厚的羊皮,坐着很舒适,做了一回山寨牛仔。

 

  阿根廷烤肉举世闻名,游庄园的重要节目当然是品尝烤肉。可容纳百人同时进餐的餐厅是由旧仓房改造的,几把用牛骨和牛皮制作的椅子,笨重的木架,还有小酒吧,陈设都是旧时农场用过的。餐厅旁边是十米长的直角形烤肉架,木炭燃烧正旺,烟雾缭绕,烤着牛肉和鸡,和风中飘荡着烤肉的香味。

 

  高乔人不喜欢冰冻的牛肉,都是现宰现烤。他们清晨出发放牧之前,先把生肉切成薄片放在马鞍底下,经过一天的奔骑颠簸,马背产生的热量就把鞍底的生肉焐熟了。取出肉片,用调味品拌了,便是别有风味的“高乔焐牛肉”;他们也吃烘干牛肉。

 

民族歌舞 热情奔放

 

  高乔民族歌舞表演开始。当乐曲声热情奔放时,舞者挥动马鞭、击鼓、跺脚、高唱吶喊,节奏扣人心弦,尽显高乔牛仔坚韧豪放的性格。当乐曲声低沉婉转时,舞者长裙飘逸,脚步舒展。在激昂的节拍中,隐藏着挥之不去的伤感和哀怨,交织的矛盾旋律非常动人,令人看到这个混血民族与命运抗争的顽强精神,和热情浪漫、孤独忧郁的矛盾气质。高乔民族歌舞是真正的阿根廷国粹,是飘泊在彭巴草原上的艺术之魂。

 

  主持人也是歌手,岁月与风霜在他的额头眼角刻下皱纹,也赋予他的歌声深厚的感染力。他怀抱吉他边弹边唱,指尖流淌出高乔人的韵律与节奏,唱的是底层人民的生活。游客多数来自中、南美洲,语言文化相通,台上台下一唱众和,如痴如醉。具有高乔气质的歌手是代代传承的,游吟歌手的即兴弹唱是高乔文化的重要组成部分。

 

  游客中只有我们俩是东方人,主持人先邀请我们用中文同唱《月亮代表我的心》,接着我们又被拉到台上,给一条高乔披肩,让我们跟着乐曲起舞,引来台下一阵笑声掌声。

 

  接着,我们又被请去与舞蹈家共舞,这种待遇通常只给帅哥靓妹,我们已经一把年纪了,可见阿根廷人对中国深有好感。在场的游人也离开餐桌,与高乔牛仔们一起载歌载舞,宾主同乐,皆大欢喜。

 

  表演项目中,有来自高乔牛仔的生活,如驯马、套马套牛等。高乔牛仔既能歌善舞,又能在马背上潇洒翻飞,是强悍的骑手、勇敢的驯马人,也是热情浪漫的男子汉。

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